讲真，微短剧实在应拜周星驰为师
飞虎队员卧底学校，竟与警局联手考试作弊；富二代进京考武状元，竟是为青楼女子。以及：唐伯虎拿毛笔蘸料烤鸡翅，超级特工踩手提箱蹦高翻墙，孙悟空前世是土匪，食神下凡做奸商，巧克力和保鲜膜能“捉鬼”，十块一本《如来神掌》学后可从天而降打坏蛋……只有你想不到，没有他做不到。而且他的电影，反转场面极多，常被剪接成短视频在手机上各个平台疯传。所以，当听到周星驰要进军微短剧，并在5月上线《金猪玉叶》，似乎这也是顺理成章的事，而且还有一点“怎么现在才来”的感觉。当然，对于苦等《美人鱼2》《功夫2》的观众，这大概不是什么好消息。不过，沿用“欠周星驰一张电影票”的梗，那今年就给周星驰充值吧。壹微短剧时代，周星驰来了“9527”是华府武状元赐给唐伯虎的终身代号。后来，唐伯虎摘掉代号，抱得美人归；可网友忘不掉它，连带片中的“小强”“浮云”“旺财”等成为几代人的网络热词。如今，这个代号冠名为周星驰的微短剧厂牌名。剧场海报一看就很“周星驰”。舞台大幕拉开，戴着帽子，白发及肩，看着监视器的形象，自然是周星驰本人，这是他当导演的状态，或许暗示了他将下场执导，而非像去年网飞的《美猴王》般挂名监制。站在他身后的三个角色，斑点长裙女性是《美人鱼》里的“林允”，桌上的人鱼画像就来自本片的“邓超报案”名场面；看《（演员的自我）修养》的是《喜剧之王》中的尹天仇；厨师装扮者指向《食神》里的史蒂芬；地上坐着的玩偶是外星人“长江七号”；打板器毋庸赘言，直接点名《唐伯虎点秋香》。整个海报就是周星驰电影宇宙的一瞥，充满记忆、情怀、童趣与笑声的一瞥。这些颇具代表性的作品，便是他闯进微短剧领域的底气、勇气和人气。可问题来了，为什么是微短剧？因为它火，新，观众爱看，还有得赚。三年前，微短剧还是个陌生概念。2021年，微短剧备案数量398部，次年翻6倍有余；到2023年，备案数量近3000部，上线短剧超1400部，平均每天3.8部，市场规模超370亿元。要知道去年中国电影总票房为549.15亿元，与之相比，微短剧制作周期短、投资性价比高、题材内容限制少，其市场潜力可见一斑。像《哎呀！皇后娘娘来打工》，24小时用户充值破1200万；《闪婚后，傅先生马甲藏不住了》24小时充值流水破2000万；被业内人士视作“天花板”的《无双》上线两个月充值破3亿元。悄然间，微短剧已成为“暴利”行业。短视频平台、传统影视公司、网文平台、长视频平台等蜂拥而上，意图在风口起飞。因短剧的主赛道是竖屏视频，横店也一度变成“竖店”。后来，爱奇艺、优酷、腾讯等长视频平台加入战场，推出横屏微短剧，并请出明星下场，甚至某些微短剧已经远销海外，或直接在海外投拍制作。仿佛一夜之间，世界刮起了微短剧旋风，任谁都无法忽视。谈及内容，微短剧和网络爽文的逻辑相仿，热门题材多集中在霸道富豪、虐恋甜宠、穿越重生、草根逆袭、战神权谋等，怎么爽怎么来，哪怕狗血、浮夸、造作和土味，亦在所不惜。在这些同质化严重乃至泛滥成灾的内容类型中，明显存在一个缺口——喜剧。从相声到小品，从脱口秀到喜剧综艺，从情景喜剧到喜剧片，喜剧从来都是我们生活的盐。我们需要见缝插针的快乐，应对负担繁重的生活。笑声是缓冲压力的一道屏障；尤其是来自记忆中的笑声。这就是为什么总有人在“考古”，看《武林外传》《我爱我家》，看赵丽蓉、赵本山小品，因为我们需要这口药，它不一定多有疗效，但至少甜。周星驰是几代人记忆深处，笑得最大声、最开心的那个角色。他完全可以提供微短喜剧和我们对某类喜剧的期待。微短剧爆火，喜剧岂能缺席？谈及中国喜剧，更离不开周星驰。他的入场，是微短剧市场的召唤，更是一种恰逢其时。贰微短剧创作，周星驰太懂了5G时代几乎是争夺人类注意力的时代。我们耐心有限，对一个视频的容忍度可能不超过10秒。微短剧必须第一时间留住观众。这就要求它的创作，必须实现“短、快、爽”，缺一不可。周星驰的作品，恰恰就有这三类特征。“短”，就是指有悬念的段落。对微短剧而言，一集时长基本不超过10分钟，多集中在2-5分钟的区间。倘若电影是一篇文章，微短剧的一集就是一个段落；段落与段落的粘连，全靠悬念支撑。周星驰的电影段落感相当明显。就像《西游降魔篇》，收伏鱼妖、猪妖、猴妖，然后上路取经。三个段落，结构清晰；若再细分，可将大段落拆解成“妖怪作恶——玄奘降伏——高手援助——双方对战——玄奘胜出”的小段落。每个小段落就是一集微短剧。再以《功夫》为例，倘若拆分成微短剧：第1段，“冯小刚”大闹警局，被斧头帮灭杀，交代故事背景乃黑帮横行的乱世。第2段，混混阿星登场，到猪笼寨社区打劫，反被“打脸”，“穿云箭”意外招来斧头帮；第3段，斧头帮和猪笼寨大战，开始斧头帮占优，后来高手出场，大败斧头帮；第4段，阿星是斧头帮大战以及失利的祸源。斧头帮要杀他出气，他以开锁功夫自救。一路梳理下去，可拆解成15个段落左右。每个段落嫌长，便再细分成1-2分钟的小段落，如第1段，可分成：警员坠楼，局长战栗，究竟何人猖狂——“冯小刚”出场，大闹警局，突然风声异动——斧头帮出现，“冯小刚”逃跑被抓，命运如何——命运是死，他的女人又将如何——嘴上说放过女人，结果扣动扳机——斧头帮跳舞狂欢，谁堪为救世之主。如果把《功夫》剪辑成微短剧，凭借周星驰的节奏感和悬念设计，可以非常“丝滑”地变成100集微短剧，相信付费看的人不在少数。再说“快”，它指的是在单位段落内，高效率地提供信息，创造情绪或转折。且以《喜剧之王》的一个片段进行说明，周星驰如何用几个位置（镜头），让情绪大起大落，让剧情百转千回。春宵一夜后，尹天仇拿出全部家当，“付费”给柳飘飘。他知道这种行径是对情感的亵渎。柳飘飘一句“谢谢老板”，宣布感情彻底沦为交易，双方关系降到冰点。柳飘飘出门，回望铁窗，仍有眷恋。镜头反打，刚刚缩在床上的尹天仇，突然切换位置，站在窗户旁躲着，心存愧疚，不敢面对，却也有不甘。关系在挣扎中有所升温。柳飘飘走在街上，尹天仇位置再次切换，出现在窗口，两人隔空对望，说话，在台词的拉扯中，表示将回归各自生活。直到镜头切回对望的视角：“不上班行不行？”这是尹天仇的爱情邀约。关系升温，未到沸点。“不上班你养我啊？”这是柳飘飘的婉拒，降温的同时留有余地。镜头正反打，挥手告别。尹天仇看她走，看海，看到人消失不见。关系骤降到冰点。悬念落回到柳飘飘，她继续无望地走。尹天仇第三次切换位置，来到街上，与柳飘飘持平，是不留余地地直接面对。“又怎么了？”“我养你啊。”以上台词托出，直接冲到沸点。这一刻，世界静止了，感情浓到至极。“你先照顾好自己吧，傻瓜。”稀松平常的台词，却写尽了一个被爱伤透的风尘女子，再次遇到爱时的犹疑、感动、怯弱与不舍。她走了。尹天仇的全景停驻在街道上，无助又茫然。仅四个尹天仇的位置：床上，窗内，窗外，街道，毫不瘀滞，快刀切去，就实现了悲喜交集，起伏跌宕。情感流转，忽上忽下，如急救者的心电图。你能想象，以上所有信息、转折、变化，仅仅用了不到2分钟吗？这就是周星驰的导演功底。天下武功唯“快”不破，他不仅“快”，还“快”得效率奇高。至于“爽”，就是在单位段落里，调动观众情绪，令其满足。通俗讲，即坏人打脸，好人逆袭，恶人受罚，善人受赏，实现直接的、痛快的胜利。这方面，周星驰可谓集大成者。唐伯虎文斗武斗压垮宁王；苏灿从废人炼成降龙十八掌；猪肉摊上的杀猪刀，净是无坚不摧的天山寒铁；整蛊专家的秘密武器，是奶油血滴子、电流香蕉和诚实豆沙包；包龙星的嘴皮子，大内密探的神奇发明，食神的“黯然销魂”叉烧饭，孙悟空变熔岩巨猩……这些爽点设计，不避市井凡俗，饱含童真童趣，又充满沉浮悲欢。远比流行的霸总、甜宠、复仇与穿越等带来的“爽点”高级。微短剧实在应拜周星驰为师。如今导师下场，“短、快、爽”轻松拿捏，当然玩得转微短剧了。叁微短剧喜剧，周星驰可以的喜剧是生活的哈哈镜，现实的照妖镜，以及时代的显微镜。统摄喜剧的语法是当下，换言之，笑点具有时效性。过去“卖拐”是笑点，现在你得卖互联网产品；过去是“囧途”之旅，现在是“大闹”年会；过去是一大家子围着电视“独乐不如众乐”，现在是人手一部手机“我一人饮酒醉”。喜剧的媒介，从庙街、天桥和舞台，变成电视和荧幕，又变成互联网和社交媒体，再到如今，短视频称王称霸。内容载体也一路从相声小品，进化到电影电视，再到以易小星《万万没想到》、大鹏《屌丝男士》为代表的互联网短剧，尔后有易于切割成短视频的《脱口秀大会》《一年一度喜剧大赛》等，直到今天，很多网友已经没有耐心等待一部影视剧作品的笑点和高潮，请直接将高潮以最直接迅猛的方式交出来。《一年一度喜剧大赛》引爆网络的作品《进化论》微短剧应运而生，有其必然性。喜剧要适应这套法则，还有一段路要走。毕竟一个“包袱”要响，要设情景，埋梗，再引爆，需要时间。就像《功夫》里的阿星去找火云邪神，倘若将这段戏搬进微短剧，再摘掉周星驰的名头，换别人来演，恐怕没等到主角闯入精神病院，网友就会划走这段视频。“包袱”再快，也快不过上来就是打脸、逆袭、穿越、招亲、比富的爽剧情节。或许这也是微短剧狂奔的年代，喜剧题材却一直滞后的原因。周星驰进场，不仅仅是他个人喜剧作品的与时俱进，更为重要的是，或许他可以凭借个人影响力、粉丝号召力和喜剧创作力，将观众的耐心阈值拔高，更为从容地进入喜剧语境，而不是甘心于一顿又一顿流水快餐。2019年，周星驰，图据视觉中国需要有人创造一种规则：1分钟才响的“包袱”，与10秒钟就冒出的“爽点”，二者在情绪满足上，优劣难分，价值难定，从而肯定喜剧的存在意义，让喜剧这种贴近生活本身的艺术，与微短剧这种提炼生活快感的形式，实现接轨。这个适配度的问题，舍周星驰其谁！当然，我们期待他能恢复演员身份，至少在微短剧中客串个角色，这是对“九五二七”剧场最好的宣传；只是遗憾，吴孟达不在了。不然，两人以微短剧再聚前缘，那真的是微短剧的盛世，影迷的嘉年华了。文/李瑞峰 编辑 王力强
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